广告片文学剧本的情节构（gòu）成要素，都取决于各个构成（chéng）要素（sù）的生成和恰当组合。广告片（piàn）文学剧本（běn）情节构成要素有：

所谓戏剧性是就情节的整体特（tè）征而言的，不管是去掉那些平淡无奇的片段（duàn）还是把人物拉出生活（huó）的长轨，它所指的都是情节（jiē）的整体构思。

戏剧性的产生需（xū）要一（yī）个初始（shǐ）的原因来作（zuò）为情节推进的动力。戏剧性都（dōu）来（lái）自人物与所处的环境之间某种不和谐、不一致（zhì）、不稳定。

意大利广告片《偷自（zì）行车的人（rén）》整个情节就是由男（nán）主人公一辆自（zì）行车（chē）被偷而危（wēi）及生存才跃出生活（huó）的常（cháng）轨的。

情节较胜（shèng）于一般的生活事件之处就在于它通常是选择那（nà）些（xiē）富于戏剧性的部分，利用环环相（xiàng）扣的因果推进把人物拉（lā）出生活的常（cháng）规，然后以（yǐ）不可抗拒的逻辑去征服（fú）观众。

如果说（shuō）戏剧性应该（gāi）视（shì）之为情节（jiē）的整体特（tè）征的话，那么（me），悬念其实是对（duì）这种戏剧性加以编（biān）排的技巧。

希区（qū）柯克认（rèn）为：“观众的介入乃是制造悬念的基础。”秘密是创造悬念的一（yī）个有利条件，但没有秘（mì）密却（què）不意味着没有悬念。

像1992年获奥斯卡金（jīn）像奖（jiǎng）的《沉默（mò）的羔羊（yáng）》，凶手（shǒu）在（zài）影（yǐng）片（piàn）开始不（bú）久就露面了。影片有意地暴露这个（gè）秘密给观众，另一方（fāng）面却又为案件的（de）侦破设（shè）置种种障（zhàng）碍：

其（qí）一，负责侦破案（àn）件的是一（yī）个（gè）刚刚接受（shòu）训练的联（lián）邦（bāng）调查局的（de）女警官，她既无经验又是（shì）个女性（xìng）；

其（qí）二，案件的侦破又寄托在一个在押的心理（lǐ）分（fèn）析专家身上（shàng），他聪明、狡（jiǎo）诈（zhà）、凶残又不愿提供（gòng）情况。

这样一（yī）来，影片就在两个基（jī）本（běn）的方面（miàn）形成了（le）审美的（de）张力；一方面是凶犯继续残忍地犯罪，继续逍（xiāo）遥法（fǎ）外，另（lìng）一方（fāng）面是女（nǚ）警官需要在（zài）押的心理（lǐ）分析专家提供（gòng）线索却又困难重重（chóng）。

准确把握和深入考（kǎo）察（chá）情节的逻辑性，从几个基本环节的（de）因果互换和推进入手，是构思（sī）情节（jiē）常见的和有效的方式（shì）。因果关系（xì）中，通过（guò）必要的条件才能使主人公完成必要的（de）欲望。

把握情节线索对于分析情节同（tóng）样具有很重要的意义。它有利于对情节进行宏（hóng）观的、整体的（de）考察，有利于对构思的自觉控制。

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